Дэвид Кроненберг принадлежит к тем режиссёрам, что умеют снимать по-настоящему мерзкое кино. И дело вовсе не в том, что Кроненберг не стесняется показать неприглядные и кровожадные кадры — к фильмам, где обильно используется приём „кровькишкисамизнаете” современный зритель худо-бедно привык, дело в том, как умело режиссёр вплетает откровенные сцены страдания плоти в контекст, в котором отвращение вызывают вовсе не они, а психологическая подоплека происходящего, лихо бьющая по сознанию простого обывателя. „Видеодром” — одна из его ранних работ, содержащая эту специфику, и считающаяся одной из предтеч кинематографического киберпанка. То, что фильм был просмотрен квартетом Callejon, сомнению не подлежит — помимо красноречивого названия, альбом „Videodrom” пестрит отсылками к кроненберговской ленте. Несомненно также и то, что психика музыкантов не осталась нетронутой после знакомства с киноклассикой — вряд ли здраво мыслящий человек смог бы повторить то, чему немцы без видимого душевного сопротивления дали жизнь.

Искать в металкоре выдающиеся группы очень просто — среди однообразных коллективов вроде „My Nose Bleeding without You” и прочих „I Fall in Love with My Right Hand” действительно стоящие группы сверкают как редкий бриллиант на горе дешёвой бижутерии. Callejon — не тот бриллиант. Более того, ухо, привыкшее получать от немцев качественный продукт, выделяющийся в жанре металлизированностью и маскулинностью, подобно Heaven Shall Burn, весьма удивляется, равно как и владелец этого чуткого природного прибора, когда вместо ожидаемого „металкора с яйцами”, из колонок несётся аудиализированное страдание сопливо-слюнявых юношей, чьи рахитные татуированные тулова отпечатаны в буклете посередь цветастой иллюстративной мазни и литерного поноса. Впрочем, таланта у ребят не отнять, — всё-таки, для того, чтобы собрать в себе все штампы, порождённые как развитием жанра, так и недоброй людской молвой нужно определённое старание. Оправданием тому вполне мог бы стать статус пародии, однако среди текстовой шизофазии (немецкоязычная лирика в металкоре, спетая то истеричным скримом, то чистым голоском, несущим на себе печать пубертатности, не только выглядит глупо — она и есть глупая, так как Callejon выплеснули на двадцать четыре буклетные страницы невнятный поток мыслей и суждений, значение и цель которых остаются туманными) никаких намёков на юмор встретить не удастся — судя по всему, всё это создано на голубом глазу. Но как воспринять серьёзно, когда пятьдесят минут хронометража перенасыщены слащавыми мелодиями, порой переходящими на альт-роковое пространство, а в паре песен вокалист издаёт звуки, похожие на те, что могут быть слышны в раздевалке после урока физкультуры, когда ватага крепких, но безмозглых ребят вздумает поглумиться над заморышем-ботаном, применив к нему народный метод повышения респекта — затрещины?

Со стонами, скользя на сопливом лубриканте, несётся группа от электронной интродукции через кладбище модных тенденций, созданное ей же самой, к финалу, где зевающий слушатель наконец-то сможет выпустить из лёгких затаившийся там облегчённый вздох. Enter Shikari были обласканы вниманием? Callejon могут тоже, вот вам „Dieses Lied macht betroffen”, сверкающая трансовыми вставками и в соответствии со своим названием озадачивающая — оправданность этого элемента не доказана. Любите погорячее, побыстрее, пожёстче? „Sex Machine” для вас, только расписочку оставить по получении не забудьте. Нравятся медляки? Есть. Хочется сладостей как у Dead by April? И это найдётся, только проследите, чтобы ничего не слиплось. Даже концепции нашлось место — электронным интермедиям „Vi”, „De”, „0” и „Drom”, значение которых сможет разгадать и младенец. А теперь стоит озвучить один простой вопрос. Нужно ли вместо оригинальных групп прибегать к эрзацу, который выполнен хоть и технически неплохо, но уж больно глупо выглядит, да и от чрезмерной второсортности начинает мутить? Есть подозрение, что распространённым и, в общем-то, правильным ответом будет негативный. Так что, цитируя того же Кроненберга: смерть „Видеодрому”, да здравствует новая плоть! (Диск предоставлен компанией Irond)

Arseniy  17 фев 2011

Если бы название группы увидел хороший филолог, он разорвал бы свою грудь голыми руками, и ломая дрожащими пальцами рёбра, выцарапал бы собственное сердце, тем самым лишив себя жизни. Если бы хороший дизайнер увидел буклет .hiDDen tiMe., он, наверное, взял бы чешский карандаш и выколол им оба глаза, не забыв насадиться на него горлом, не в силах существовать в одной вселенной с этим самым буклетом. Но хорошие филологи не слушают такую музыку, а хороших дизайнеров и вовсе не существует. Нам с вами (простым, то есть, потребителям музыкальной продукции) остаётся только схватиться за голову от того определения, что туляки выдумали для себя: „anizotropic thrash metal”. Безграмотно, конечно, по всем параметрам — и орфографически (разве что именование сие предназначено strictly 4 niggazz), и по смыслу — господа спутали анизотропию с эклектикой, да и с самим жанром всё не так уж верно: трэш здесь если и присутствует, то лишь в доле своего широкоштанного отпрыска в оттопыренной кепке — грува. Итак, знакомство с внешними признаками состоялось, дав неутешительные результаты, пора продолжить исследование матчасти.

Анизотропный трэш на самом деле оказался мелодик-дэтом, изрядно нагулявшим жирку, и его основной изюминкой, помимо простых, но отменно звучащих мелодий, побуждающих на активную реакцию по прослушиванию, является сдвоенный вокал. Низкий мужской и более резкий, но всё равно достаточно утробный женский гроулинги (буклет указывает, что барышня по имени Алёна поёт скримом, но на деле это не совсем так — скриминг не так груб, как представленный вокал), который сразу же вызывает в памяти образ незабвенной Анджелы Госсоу (не потому, что перед нами очередной пример диковинки „девица за микрофоном орёт, как самец лося”, а по причине схожести вокальных данных) составляют неплохой дуэт, отлично дополняющий грувовый материал. Изредка пробивается и чистый голос (мужской), который не может похвастаться особой привлекательностью и вообще чем-то выдающимся, зато выгодно оттеняет скримогроулы, а моменты, где он наличествует без экстремального сопровождения, выбраны весьма удачно, тем более, что одного из главных возможных недостатков, акцента, удалось избежать.

Да и музыка, что удивительно после столь неприглядных исходных данных, описанных в первом абзаце, у туляков получается продуманной и интересной, а женский рык в ней используется лишь как инструмент дополнительной агрессивности, а не как главная фишка, чем грешат иные коллективы с обладательницами брутальных голосовых связок в составе. Двубочечный каток ритм-секции укладывает плотную основу, поверх которой ложатся железобетонной массы гитары с простыми риффами, объединёнными в тщательно выверенную последовательность, украшенную штрихами соло-гитары, которая и образует мелодический рисунок всего альбома. Ну а мелодии тут хороши — яркие и все как одна бодрые и быстрые, они ясно дают понять, что .hiDDen tiMe., при условии отказа от столь неприглядного варианта названия (оригинально, конечно, но совершенно не в положительном варианте) и большей гладкости в звуке (гитары, несмотря на их увесистую жирность, не звучат „фирменно”, но этого вполне можно достичь тщательным мастерингом) могут стать весьма боеспособной единицей на фронте подобного жанра. А уж учитывая, что флагманы этой мелодичной грув-дэтовой армады нынче готовы потонуть, то самое время катеру „.hiDDen tiMe.” рвануть к горизонту, оставив авианосцы „Diablo” и „Devildriver” позади себя. Впрочем, прогнозировать что-либо относительно российских команд сложно, так как при наличии интересных идей и даже возможности их реализовать, они вполне способны продолбать их, так и оставшись потехой для сотни упившихся подростков на локальных гигах. (Диск предоставлен компанией Irond)

Arseniy  17 фев 2011