И вновь в моём прицеле дебютный альбом банды, исполняющей беспросветный black metal с ощутимой тягой к атмосферности, и вновь эта банда из Швеции. На сей раз, правда, подписанты не Frostscald, открывшим в последние годы немало достойных имён, а совсем недавно созданного, но способного стать одним из самых перспективных лейблов постсоветского пространства, киевского Archaic Sound. Итак, Rimthurs – существующий с середины 90-х годов one-man-band, которым заправляет персонаж с весьма колоритной внешностью Ymer, засветившийся ещё в нескольких экстремальных группах, наиболее значима из которых дэзовая Undivine, издавшая недавно два занятных альбома. Rimthurs же пока не снискал особой известности – частый удел для тех, кто предпочитает качество и мощь своих работ плодовитости – и ещё совсем недавно за ним были только 2 демо-записи. А первый же альбом демонстрирует немалый талант к созданию атмосферной черни и отличную его реализацию.

Сразу скажу, что тех, у кого атмосферная музыка в первую очередь ассоциируется с упадническими настроениями, показным эстетизмом и прочими страдальческими неприличностями, тут ожидает большой облом. Rimthurs – группа явно не из тех, кому пристало рыдать в микрофон, эта музыка до краёв полна ненавистью, и сдерживать её явно никто не собирается, слушателю предстоит сполна вкусить и горечи яда, и ледяного дыхания севера. Впрочем, “Svartnar” не ограничивается одним лишь потоком неприкрытой злобы, здесь более чем достаточно лирических отступлений, исполненных традиционной северной печали. Музыка соответствующая, и не стоит ждать от неё экспериментов. Ymer предельно классичен в своих творческих изысканиях, и совершенно не пытается расширять рамки стиля или использовать нетипичные элементы. Они, кстати, особо и не нужны – характерными приёмами Rimthurs оперирует уверенно и убедительно. Мрак нагнетается с должной силой, и музыка достаточно монотонна, чтобы не нарушать атмосферу и разнообразна ровно настолько, чтобы не приходилось скучать. Где-то для этого оказалось достаточно вставить неожиданный переход к размеренному тягучему отрезку или спеть чистым голосом, где-то ввернуть мощное соло или сместить интонации к эпичности. Подчас и вовсе используется виолончель – ход, музыкантами уже изведанный (к нему обращались Angantyr и Mind Asylum, а в особенности шикарно это сделали канадцы Finnr’s Cane), зато не избитый, и потому по прежнему занятный. Характерных темпов же здесь нет, они часто сменяются и не представлены разве что сверхскоростными эпизодами. Кого-то может отпугнуть звук, что вовсе не значит, что он плохо выстроен. Напротив, подобная холодность, грубость и суровость звучания, с упором на низы (сессионный басист, помогающий Ymer’у, заслуживает аплодисментов стоя – такой интересной, мощной и сочно звучащей партии в подобной музыке я не слышал давно!) очень к месту, и вызвученную таким образом атмосферную музыку хотелось бы слышать чаще. Любителям традиционно мягкой для стиля записи подобная архаичность будет непривычна, но и чёрт бы с ними – пусть знают, как должна звучать такая музыка, хехе.

Итак, полноценный дебют состоялся более чем успешно, каких-либо значимых недостатков найти не удалось (разве что неуместное завершение последней песни), и в успешном будущем Rimthurs сомнений у меня не возникло – таланта у автора предостаточно, способностей к его воплощению тоже. Всё дело теперь остаётся за продолжением, которому не помешает чуть большее разнообразие, и которое надеюсь услышать пораньше, чем через почти пятнадцать лет.

Wolden  24 янв 2011

Dråpsnatt, шведские дарования от atmospheric black metal, не стали тянуть со вторым альбомом, и “Hymner Till Undergången” увидел свет менее чем через год после первенца. И всё равно кажется, что времени прошло слишком много, потому как дебютный “I Denna Skog” получился – без малейшего намёка на преувеличение – невероятным, захватывающим, Запредельным. За последние годы, до неожиданно богатого на достойные творения 2010-го, это был один из по пальцам считанных (каюсь, ноги учитывал) металлических альбомов, действительно сумевших зацепить струны моей души, и зацепить сильнее всех прочих, потому что след его явно не собирается сглаживаться со временем. “I Denna Skog” – вопль Матери-Земли, потерявшей остатки, казалось бы, безграничного терпения от никчёмного и разрушительного копошения шестимиллиардного полчища паразитов. “I Denna Skog” – разрушительная пляска двух безумных Лесных Демонов, Vinterfader’а и Narstrand’а, подчистую искореняющих мерзь человечью, а после воздающих гимны своей Матери и Госпоже, провозглашая буйство Жизни среди руин былого бесцельного бытования. “I Denna Skog” – парадоксальное изящество творения, высеченного несколькими грубыми ударами наотмашь с завязанными глазами. Именно поэтому новое детище безумного дуэта, “Hymner Till Undergången”, вызывало к себе столь огромный интерес. Этот альбом должен был точно ответить, что же на самом деле такое Dråpsnatt – случайное отражение яркой падающей звезды на глади озера, или же взошедшее на долгие годы северное сияние…

Должен был ответить, да вот чёрта с два, потому как воспринимается “Hymner Till Undergången”, в конечном счёте, совершенно иначе. Музыканты оставили в целости и сохранности лекала, по которым был скроен прошлый альбом, то есть непредсказуемый и будто бы совсем нелогичный замес из хлёстких и напористых тремоло на высоких скоростях, неторопливых акустических этюдов и мистических синтезаторно-фортепианных зарисовок, скреплённых без единого шва в могучий монолит. А оттенок фольклора, совсем незаметный в музыке, но явно присутствующий эмоционально, создаёт и вовсе беспроигрышный вариант при умении сочинять яркие мелодии и ткать из них единые звуковые полотна – Dråpsnatt это, безусловно, присуще. И все фирменные приёмы – совершенно нечеловеческий истеричный вопль, временами сменяемый могучим чистоголосым распевом, изящно скроенные многоуровневые композиции с интересно закрученными сюжетами и та неповторимая северная образность музыки – всё на своём месте. Что же изменилось? Подход к созданию музыки, а следом за ним и вся палитра ощущений. После спонтанного “I Denna Skog”, созданного на волнах чистого вдохновения и неосквернённого беспощадной доработкой композиторской руки, было совсем неожиданно столкнуться с альбомом, продуманным до малейшего штриха. Dråpsnatt теперь демонстрируют себя грамотными аранжировщиками, для которых не существует незначительных моментов, и вместо буйства яркой грубости красок нам предстоит встреча с изящной, хитрой и порой не сразу понятной игрой полутонов и тонких оттенков настроений. В этом главный плюс альбома, шикарно поданный водоворот эмоций “Hymner Till Undergången” закручивает с первых нот, и выйти из него будет ой как непросто. И здесь же главный минус – за нынешними музыкальными изысками у Dråpsnatt ощутимо слабее проявляется сущность Зверя, во многом и создавшая то непреодолимое притяжение “I Denna Skog”. И всеразрушающая ненависть Лесного Демона подчас уступает место древней мудрости, и всё меньше остаётся надрывному, истерическому безумию. Dråpsnatt, не желая изливать всю свою ненависть вновь, предпочли сделать упор на гимновую сторону творчества, а заодно и раскрыли в полной мере несколько тенденций, намечавшихся на прошлом диске. Первая – это активное, почти повсеместное использование симфонических клавишных подложек и утончённых фортепианных пассажей, и всё чаще не в форме самостоятельных этюдов, а в едином порыве с гитарами. Чёткий же баланс гитар и клавишных дел, без откровенной доминанты последних, не позволяет сказать, что Dråpsnatt зашли на бескрайние (и очень жаль, что так часто безликие) территории sympho black metal. И аккуратное и выверенное звучание (с должной сыринкой и шероховатостью, само собой) альбома нынешнему лику банды под стать. Другое же направление, зародившееся на дебюте – стремление группы к металлической фольклористике, теперь вполне реализовано не только атмосферно, но и музыкально. Отдалённо приправленные фольком эпизоды напоминают группы вроде Myrkgrav, с поправкой на уникальную атмосферу Dråpsnatt, естественно. С нынешним тяготением к эпичности такие моменты сочетаются прекрасно, и остаётся только удивляться нелогичному уменьшению доли чистого вокала, для гимноподобной пафосной музыки идеального и ещё более нелогичной гармонии между бешеными истеричными воплями и красивой, хрупкой и тревожной музыкой.

Видимо, меня безвозвратно испортил black metal середины 90-х годов с его сонмом могучих формаций, чья музыка однозначно спонтанна, быть может, моё восприятие намертво загублено немногочисленными, но, несомненно, достойными продолжателями традиций той эпохи – да тем же “I Denna Skog”, чёрт его дери! – но безумие дебюта Dråpsnatt и жажда его продолжения не даёт мне однозначно принять “Hymner Till Undergången”, объективно превосходящий своего предшественника по всем параметрам. Но тот неимоверный напор, с которым “I Denna Skog” ворвался ко мне в душу, заставляет видеть всего лишь великолепное и потрясающее там, где раньше было гениальное и Запредельное. Конечно же, это ни разу не значит, что второй альбом одарённых шведов плох – нет, он прекрасен и очень интересен, и совсем немногим группам дано создавать такую музыку. Но я, насколько возможно наслаждаясь “очеловеченным” Dråpsnatt, очень надеюсь, что они ещё предстанут перед нами со всем своим магнетизмом оскаленной звериной пасти. И время ожидания их будущей работы тянется ещё мучительнее…

Wolden  24 янв 2011