THERION Mastermind CHRISTOFER JOHNSSON Talks Making Of Leviathan Album - "We Had Enough Material For Three Albums; Leviathan II Is Mostly Recorded"
Zisis Petkanas at Rock Overdose caught up with Therion mastermind Christofer Johnsson to discuss the band's new album, Leviathan, and the two follow-up albums currently in the works
Rock Overdose: One would expect that after the Beloved Antichrist project two years ago there would be a pause before a new album. However, Therion are back with their 17th album, Leviathan. How was the making process of the album?
Christofer Johnsson: "I felt very empty after the Beloved Antichrist because it was my last big vision, the last dream I had that must be fulfilled. So, I was thinking that Therion was doing what we wanted to do and never listened to the company or the fans. It’s not easy to give fans what they want, it’s not easy to just take a guitar and write a hit. So, we thought it’s a challenge to finally give the fans what they want. Let’s try to write a classic sound of Therion and see if we can do it. Of course, that’s for the fans to judge, but we did our best. We got a lot of inspiration, in the very beginning it was actually quite slow but then it exploded and we wrote over 40 songs, and they are good songs and realized we had enough material for three albums! So we decided to make a trilogy and the idea is to release them one each year. As I told you before my ears were fresh, and I can tell Leviathan II is mostly recorded."
Rock Overdose: As regards Leviathan II and III, the concept of the songs and music will be the same?
Christofer Johnsson: "Yes, quite the same style. Leviathan II will be more dark and melancholic. Leviathan III will have the songs that were left; it has a variety, some more experimental songs, some more progressive. It can actually be compared with the situation we have. If you have to make a link to another record, a comparison Lemuria is actually like Leviathan III, it has songs that didn’t fit on any of the other two. And Leviathan II I think could make a comparison with Vovin, which is also very dark and melancholic but it doesn’t mean it will sound like Vovin."
January 22nd saw the release of Therion's 17th studio album, Leviathan They have released an official video for the song, "Tuonela", which can be viewed below. As a guest, former Nightwish singer and bassist Marko Hietala lends his voice to the song.
Therion mastermind Christofer Johnsson comments: "Like everyone else I'm very sad and was also surprised to read that Marko is leaving Nightwish. But I understand the meaning of his reasons and there are many that are frustrated about the same things. But Marko has been active as a professional recording artist with various quality bands since the mid 80s, so I am absolutely sure we will see his return to the scene in time. He is simply too good to not be involved with music. But right now I hope he will take a good amount of time to just find himself and get the full energy and inspiration back on track."
Therion have always been a band that have challenged themselves to explore new paths, while remaining true to their musical core values. For their 17th studio album, Leviathan, mastermind Christofer Johnsson and his collaborator Thomas Vikström have created something that has been previously unthinkable to the guitarist and the singer. "We have done the only thing that was left of all the different angles to explore", explains Christofer. "We have decided to give the people what they kept asking for. Leviathan is the first album that we have deliberately packed with Therion hit songs."
When Therion came into being in 1988 by changing name from the already existing band Blitzkrieg, which was founded a year earlier, Christofer had rather taken inspiration from Slayer's Reign In Blood among other classic metal albums. At the beginning, the Swedes were firmly rooted in death metal, a genre which they helped to define, as witnessed by their debut album Of Darkness.... (1991). Yet even back then, there were hints of "something else" lurking beneath the rough surface.
The use of female vocals is another core ingredient of Therion today, which developed gradually. Celtic Frost had basically introduced the female element to extreme metal on To Mega Therion in 1985. Therion began with both a female and male vocalist emulating a church like choir already in their sophomore full-length, Beyond Sanctorum (1992). With Symphony Masses: Ho Drakon Ho Megas (1993) and Lepaca Kliffoth (1995), Christofer continued to developed his trademark sound by gradually drifting towards cleaner vocals and more keyboards. With Theli, the Swedes had firmly established a reputation of pushing the boundaries of metal in the 90s – among such acts as their compatriots Tiamat, The Gathering, and Moonspell that were often referred to as "gothic metal" at the time.
Therion continued to break new ground leaving inspiration for others to follow in their wake: On A'arab Zaraq - Lucid Dreaming (1997), Christofer further explored the use of Near Eastern music in metal which he had already begun in 1992, while Secret Of The Runes (2001) dared to have Swedish lyrics in some songs. While critics were left confused and fans challenged, Therion were often ahead of their times and vindicated in hindsight. Even the band's 25th anniversary excursion Les Fleurs Du Mal has by now overcome the initial shock the album caused and is only beaten in terms of streaming by the classic Vovin (1998).
When Christofer faced the question of where to go next after the dramatic Beloved Antichrist (2018) had finally fulfilled his musical mission, his answer is Leviathan, named after a giant sea monster from Judeo-Christian myth that has roots in Babylonic lore: Therion have created a giant hit album – and for the first time in the history of the Swedes, their fans are not asked to explore something new, but simply to lean back and enjoy the best from their band!
Tracklisting:
"The Leaf On The Oak Of Far"
"Tuonela"
"Leviathan"
"Die Wellen Der Zeit"
"Ai Dahaka"
"Eye Of Algol"
"Nocturnal Light"
"Great Marquis Of Hell"
"Psalm Of Retribution"
"El Primer Sol"
"Ten Courts Of Diyu"
"Eye Of Algol" (Alternative Vocals Version)
"Tuonela" (Full Marco Vocals Version)
"Tuonela" (Alternative Vocals Version)
"Tuonela" (Instrumental Version)
"Tuonela" (Orchestral Version)
“Leviathan” lyric Video:
+10
-3
( 33 )
Комментарии могут добавлять только зарегистрированные пользователи. Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
потому что это был мой последний большой замысел, последняя мечта,
-----------------
и нужно было как то подчернуть всю эту грандиозность, последний штрих смекаете...потому я одобрил самую всратую в мире облогу и остался доволен. это как бросить лопату говна в рожу тем кто решил купить носитель... гениально не правда ли
Sike, по самому альбому ничего не скажу, я его не осилил. Потому ни хорошо, ни плохо( слишком грандиозно. на тот момент оказалось. Может быть впоследствии окажется что крутой диск, а пока так... Такая же история с Астонишинг от Дрим Театр. Два раза приступал и чет вообще никак. Огромные форматы раньше хорошо Люкассену удавались, 0100101 или как там его, универсал мигрейтор, или электрик кастл. А ты что скажешь?
>А по самому альбому что скажешь?
Да кал это унылый. Есть определенная граница хронометража у каждой группы, после которой все что за нее выходит, становится мусором. У Терион это где-то час. Здесь их три. Ну вот и думай.
Тэрион были оригинальны, когда стали вставлять проигрыши в стиле хэви в середине 90х, при этом продолжали звучать, как дэтдум команда, но когда стали сами звучать хэви 80х - это вообще не круто. Немного исправили положение Руны и СириусЛемурия, но потом снова пошли альбомы не тяжелее Вовина (исключая,что странно, альбом французских ретро, где со звуком было все отлично). На последнем так вообще рекорд по задвиганию гитары на задний план, а ведь песни очень не плохие. Если и на остальных двух частях будет такая беда... будет очень обидно. А ведь была надежда с такой обложкой на звук не хуже 01-04гг
>Тэрион были оригинальны, когда стали вставлять проигрыши в стиле хэви в середине 90х, при этом продолжали звучать, как дэтдум команда
Середина 90-х. То-есть человек даже не про Руны говорит, а вообще про Theli и Лепаку. Мол на Theli еще с жирком было, на Вовине уже не очень, а щас вообще пиздец.
ElectricRetard, если придираться, то тогда начни сам мыслить логично: употреблять термин "дэтдум" к плотности звука - это глупо. Почему не "дэтовое звучание", "плотное метал-звучание" и т.д.?
Reflection, а ты сам не можешь сравнить звучание "Оф Даркнес", "Вовин", "готик Кабала" и "Хреномурия" и понять, что саунд везде разный?
Разный саунд за 30 лет при таком кол-ве стилистических изменений и добавлений - это норма. Так дело в том, что для этой музыки все аранжировки и прочий продакшен всегда были в тему.
>употреблять термин "дэтдум" к плотности звука - это глупо.
Ну мне лично вполне понятно было, что именно имел в виду человек. Не вижу ничего криминального.
Reflection, логично, что для каждого изменения стилистике, следовал и свой саунд (чисто опытным путём музыкантов и материальным возможностям). Но вот последние альбомы слушатели ругают именно за облегчение саунда (это я смотрю по отзывам на альбомы именно постоянных слушателей).
ElectricRetard, ну, мне было очевидно, что если человек пишет про соляки из 90-х и говорит о думдэте, то имеет в виду стилистику, ибо соляки от хэви-рупп из 90-х не подразумевают какую-то плотность.
"Цветы зла" считал просто неудачным экспериментом, хотя "полишинель" до сих пор вкатывает, но скорее из-за гитары. Тройной альбом по Соловьеву не понял, но решил, что просто не дорос до такого шедевра. Но после Левиафана понял, что Therion всё, сдулись. Зря он Ниманов выгнал. Крис, епть, вернись к корням!
На мордокниге Крис писал что самые продающиеся альбомы записаны без Ниманов.
Проблема не в доростании. А в том что альбом постная унылая муть. Возьмём одинаковые рамки то бишь оперу. Оправдания ВА что он опера и потому 3 часа и что это все аранжировки. Опера бывает как шедевром так и забытой всеми фигнёй. Поэтому берём Верди и его знаменитую "Аиду". Там есть интерлюдия с балетом вроде как празднование победы. И в той интерлюдии есть простая но цепляющая и запоминающаяся мелодия (повторяется всего раза два или три). И эта мелодия в одиночку уделывает все три постные часа ВА. Потому что даже опера должна быть хитовой и запоминающейся. С интересными мелодиями.
И как я тут писал неоднократно чем больше музыканты распинаются о какой то великой идее и концептуальности (особенно если ещё 3 часа и три диска) тем больше вероятность что на выходе будет фигня. Где идеей оправдывается творческая импотенция.
И в этот алгоритм прекрасно вписываются последние два альбома Найтвишь в том числе (Хотя концептуальный Имаджинаерум очень хорош и судя по всему пик творчества, но опять таки это исключение больше).
дэт думом я считаю период с 92 по 95, хотя и на первом можно найти элементы дума. Симфо и хэви элементы
стали появляться по нарастающей уже со второго альбома. На Тэли , как уже сказали, тоже был "жирок" , а вот на Вовине уже нет. Гитары стали звучать в духе 80х, как Кристофер сам говорил, правда про Деджиал, но так по мне они с Вовином мало отличаются в плане звука, что за модель брал Пауэрслэйв.
Согласен с рядом ораторов, выступавших ранее - беда пришла в дом, когда ушли братаны плюс гениальный мультиинструменталист, прикола ради игравший на барабанах. Но это был еще не конец. Конец наступил, когда уволили Лори Льюис. И вот тут стало неинтересно от слова "совсем". Жаль. Когда-то одна из наилюбимейших групп была.
Швеция
( 33 )![=]](/img/news-bord-shr.gif){kind=small}
Вы можете зарегистрироваться на сайте или залогиниться через социальные сети (иконки вверху сайта).
-----------------
и нужно было как то подчернуть всю эту грандиозность, последний штрих смекаете...потому я одобрил самую всратую в мире облогу и остался доволен. это как бросить лопату говна в рожу тем кто решил купить носитель... гениально не правда ли
А по самому альбому что скажешь?
Да кал это унылый. Есть определенная граница хронометража у каждой группы, после которой все что за нее выходит, становится мусором. У Терион это где-то час. Здесь их три. Ну вот и думай.
>Но если "как и предпоследний альбом" тогда да.
Так про предпоследний и речь же. Beloved Antichrist.
И ещё звук ну совсем не понравился.
Речь же о звуке шла. Мол жир был и все такое.
>Тэрион были оригинальны, когда стали вставлять проигрыши в стиле хэви в середине 90х, при этом продолжали звучать, как дэтдум команда
Середина 90-х. То-есть человек даже не про Руны говорит, а вообще про Theli и Лепаку. Мол на Theli еще с жирком было, на Вовине уже не очень, а щас вообще пиздец.
Reflection, а ты сам не можешь сравнить звучание "Оф Даркнес", "Вовин", "готик Кабала" и "Хреномурия" и понять, что саунд везде разный?
Ну мне лично вполне понятно было, что именно имел в виду человек. Не вижу ничего криминального.
ElectricRetard, ну, мне было очевидно, что если человек пишет про соляки из 90-х и говорит о думдэте, то имеет в виду стилистику, ибо соляки от хэви-рупп из 90-х не подразумевают какую-то плотность.
Проблема не в доростании. А в том что альбом постная унылая муть. Возьмём одинаковые рамки то бишь оперу. Оправдания ВА что он опера и потому 3 часа и что это все аранжировки. Опера бывает как шедевром так и забытой всеми фигнёй. Поэтому берём Верди и его знаменитую "Аиду". Там есть интерлюдия с балетом вроде как празднование победы. И в той интерлюдии есть простая но цепляющая и запоминающаяся мелодия (повторяется всего раза два или три). И эта мелодия в одиночку уделывает все три постные часа ВА. Потому что даже опера должна быть хитовой и запоминающейся. С интересными мелодиями.
И как я тут писал неоднократно чем больше музыканты распинаются о какой то великой идее и концептуальности (особенно если ещё 3 часа и три диска) тем больше вероятность что на выходе будет фигня. Где идеей оправдывается творческая импотенция.
стали появляться по нарастающей уже со второго альбома. На Тэли , как уже сказали, тоже был "жирок" , а вот на Вовине уже нет. Гитары стали звучать в духе 80х, как Кристофер сам говорил, правда про Деджиал, но так по мне они с Вовином мало отличаются в плане звука, что за модель брал Пауэрслэйв.
В опере "Воццек" Берга нет ни одной запоминающейся мелодии, что совсем не мешает её популярности